Contra-archivos (im)posibles Repensar Guernica Contra-archivos (im)posibles ofrece un extenso mapa de relaciones y conexiones que parten de la resignificación política de Guernica que varios colectivos estadounidenses de artistas-activistas hicieron en dos momentos concretos La Colección
Entrevista a Tony Shafrazi Nueva York, 2019 Tony Shafrazi (Abadán, Irán, 1943), artista y marchante. Con el trasfondo de la guerra de Vietnam y su impacto político y social a finales de los años 1960 y principios de 1970 en el contexto estadounidense, Shafrazi explica las razones de su acción protesta de 1974 contra un icono del antibelicismo como es Guernica.Acceder a Historia oral La Colección
Entrevista a Claude Picasso París, 2019 Claude Ruiz Picasso (Boulogne-Billancourt, Francia, 1947), artista, director de cine e hijo de Pablo Picasso y Françoise Gilot. En esta entrevista, Claude Picasso ofrece su visión sobre el proceso de traslado de Guernica a España desde la muerte de su padre en 1973: la conflictiva relación con Roland Dumas, albacea del artista; la reclamación de la familia sobre el derecho moral a la obra y su instalación en el Museo.Acceder a Historia oral La Colección
Entrevista a Roland Dumas París, 2019 Roland Dumas (Limoges, Francia, 1922), abogado, político y albacea de Pablo Picasso. Dumas fue responsable de redactar la voluntad del artista en lo referente a Guernica, garantizando que tanto el cuadro como sus trabajos preparatorios llegaran a España una vez se restableciesen las libertadas públicas propias de los Estados democráticos, independientemente de su forma de gobierno.Acceder a Historia oral La Colección
Marwan Rechmaoui La obra de Marwan Rechmaoui (Beirut, 1964) está estrechamente relacionada con el interés que surge, entre los artistas de su generación, por archivar y documentar la historia contemporánea de su país tras la guerra civil libanesa (1975-1990). Su trabajo, fundamentalmente escultórico, es fruto de la experimentación con materiales del entorno urbano como el hormigón, el plástico o el caucho, y deriva de largos procesos de investigación en los que el artista reivindica el mapa como herramienta para la deconstrucción de significados.En esta entrevista, Rechmaoui nos desvela la importancia que tiene la conformación del espacio urbano, en su dimensión simbólica, social y política, en nuestra interpretación del pasado. Traza un recorrido por algunas piezas inspiradas en el complejo urbanismo de Beirut, como Blue Building (2015), perteneciente a la Colección del Museo Reina Sofía y en la que aborda el descontrolado desarrollo urbano de una ciudad que guarda la memoria de sucesivos terremotos, incendios y guerras. Sus instalaciones registran la historia de una ciudad en permanente reconstrucción y sometida a constantes tensiones, como las derivadas de la revolución que, en respuesta a las políticas neoliberales de las últimas décadas, ocupa hoy las plazas del Líbano. La Colección
Fuera del canon - Las artistas pop en la Colección Este vídeo se grabó el 4 de febrero de 2020 en las salas y el auditorio 200 del Museo Reina Sofía. Recoge entrevistas y una conversación entre varias artistas que comenzaron su actividad a finales de los sesenta y principios de los setenta, momento de reactivación de las reivindicaciones feministas. En ella están presentes: Pilar Aymerich, Cecilia Bartolomé, Colita, Ángela García Codoñer, Isabel Oliver y Tomàs Llorens, en representación de la fallecida Ana Peters. Isabel Tejeda, investigadora y profesora de la Universidad de Murcia, ha sido la entrevistadora y moderadora de esta grabación.En el marco del microsite:Fuera del canon. Las artistas pop en la Colección La Colección
Entrevista a Tomàs Llorens sobre Ana Peters En 1966 se celebró en la galería Edurne de Madrid la exposición de Ana Peters titulada "La imagen de la mujer en la sociedad de consumo".Con un lenguaje pop inspirado en las obras de Lichtenstein, Warhol y Rauschenberg, cuestionaba los estereotipos de la representación femenina en el contexto de la sociedad de la época, marcada por el consumismo y los mass media. Con ese lenguaje pop participará en diversos proyectos colectivos dentro de grupo Estampa Popular de Valencia.En el marco del microsite:Fuera del canon. Las artistas pop en la Colección La Colección
Entrevista a Colita El fotolibro "Antifémina" (1977) fue producto del trabajo conjunto de la fotógrafa Colita y la escritora Maria Aurèlia Capmany. Las autoras se propusieron hacer un repaso crítico de las situaciones en que se encontraba la mujer española y que llamaban a la vindicación: vejez, matrimonio, trabajo, religión, prostitución, marginación, sexualidad, publicidad. Querían hacer lo posible para darles derechos a las mujeres de toda condición y estrato social, mostrando su disconformidad ante las costumbres normalizadas y visibilizando a las mujeres que no encajaban en el estereotipo femenino creado desde el machismo.En el marco del microsite:Fuera del canon. Las artistas pop en la Colección La Colección
Entrevista a Pilar Aymerich En el trabajo de Pilar Aymerich destacan sus fotografías documentales y su colaboración con medios comprometidos política y socialmente, que contribuyeron de forma significativa a la resistencia cultural y las reivindicaciones durante el tardofranquismo. Sus fotografías de las movilizaciones feministas, de las "Jornades Catalanes de la Dona" (1976) y de la vida de las presas son testimonio de su papel en el movimiento feminista de la década de 1970.En el marco del microsite:Fuera del canon. Las artistas pop en la Colección La Colección
Entrevista a Cecilia Bartolomé "Margarita y el lobo" es un mediometraje realizado en 1969 por Cecilia Bartolomé como trabajo fin de carrera de Dirección en la Escuela Oficial de Cinematografía de Madrid. Junto con Carmen de Carabanchel –un cortometraje realizado cuatro años antes, también en el contexto de sus estudios en la Escuela– puede ser considerado como el primer filme feminista de la historia del cine español. Basado en la novela "Les Stances à Sophie" (1963) de la escritora feminista francesa Christiane Rochefort, Margarita y el lobo es un musical en el que Bartolomé cuenta la historia de una joven de clase media que, tras enamorarse y casarse con un chico de la alta sociedad, se separa para vivir una vida independiente.En el marco del microsite:Fuera del canon. Las artistas pop en la Colección La Colección
Entrevista a Ángela García Codoñer Ángela García Codoñer traduce el placer y disfrute ante el descubrimiento del propio cuerpo en "Divertimento2 (1973) o "Teta Pop" (1973). La artista rompía con los estereotipos de mujeres como seres bellos, sumisos, ingrávidos o inferiores, rechazando las fantasías proyectadas por el patriarcado. Estos cortes y descoyuntes de las figuras estaban marcados por la rabia, por el trauma, y por una actitud de autodefensa tanto respecto a la escena profesional y artística en la que intentaba sobrevivir, como a su entorno familiar inmediato.En el marco del microsite:Fuera del canon. Las artistas pop en la Colección La Colección
Entrevista a Isabel Oliver Frente a los discursos de la rama femenina de Falange, Isabel Oliver lleva a cabo a principio de la década de los setenta una serie de pinturas feministas, La mujer (1970-1971). Quizá la más cercana estilísticamente al pop valenciano de Equipo Crónica; en ella criticaba con ironía la carencia de conciencia feminista de la mayoría de españolas, de la cual es un ejemplo Feliz reunión (1971), así como la alienación sufrida al intentar alcanzar la imagen sublimada que se propagaba desde los medios de comunicación de masas.En el marco del microsite:Fuera del canon. Las artistas pop en la Colección La Colección
Miriam Cahn La producción de Miriam Cahn (Basilea, Suiza, 1949) emerge fuertemente influida por los movimientos feministas y pacifistas de los años sesenta. Para la artista, el trabajo con el dibujo y la pintura es un acto corporal con un carácter performativo. Desde los inicios de su trayectoria en los años setenta, la centralidad del cuerpo en su obra se relaciona con su toma de conciencia feminista. Para Cahn el arte es político; en su trabajo se aprecia la impronta de las cuestiones de la sociedad contemporánea. Cada gesto, cada movimiento, cada pensamiento es “igual de importante” que el resto. A lo largo de toda su trayectoria le han interesado temas cruciales que recorren su trabajo: la defensa feminista, la guerra y la violencia, la sexualidad, la familia o la muerte.La artista alude a las intersecciones y conexiones con las obras de Pablo Picasso realizadas durante la Guerra Civil española. Durante la guerra de Yugoslavia, los medios de comunicación mostraban imágenes de campos de concentración, torturas, violaciones a mujeres y niñas… que expresaban en sus rostros ese dolor que le hacía pensar en las mujeres llorando del artista malagueño. Obras que nos relatan los choques étnicos entre los pueblos de la exYugoslavia o la utilización por parte de los medios de comunicación de los conflictos armados contemporáneos como espectáculo.En el marco de:Revuelta feminista en el museo La Colección
Natalia Iguiñiz Desde el inicio de su carrera, Natalia Iguiñiz (Lima, 1973) ha trabajado vinculada a diversos colectivos de mujeres y movimientos feministas de su país. En esta entrevista analiza, entre otras cuestiones, cómo sus proyectos abordan la manera en que la contención de los derechos sexuales y reproductivos de las mujeres genera fuertes tensiones dentro del contexto cultural y social peruano. Tanto en solitario, como formando parte de diversos colectivos de artistas (con Sandro Venturo en La Perrera o junto a Claudia Coca, entre otros, en Colectivo Sociedad Civil), su práctica artística ha evolucionado desde el diseño de afiches hacia una dimensión más directa de intervención en el espacio público de la ciudad, reflexionando en torno a temas como la identidad de género, la violencia contra las mujeres, la denuncia política durante el mandato de Alberto Fujimori o la desigualdad dentro de la sociedad civil.En el marco de:Revuelta feminista en el museo La Colección
Restauración de "Un mundo", de Ángeles Santos La obra "Un mundo", de la artista vallisoletana Ángeles Santos fue creada en 1929 y causó verdadera impresión en los medios intelectuales del momento. La Colección Restauración